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文艺论文

舞台服装设计的审美特征

时间:2021-05-27 19:01 所属分类:文艺论文 点击次数:

舞台服装设计是整个舞台美术设计的重要组成部分.

研究、探讨和掌握舞台服装设计的审美特征是舞台服装设计的一个非常重要的艺术命题.

因此,本文结合笔者多年舞台服装设计的艺术实践和美学思考,就这个艺术命题发表了一些肤浅的见解,与同行切磋琢磨.

具体来说,舞台服装设计的审美特征可以分解为以下四个层次进行分析.

一、人物性、舞台服装设计的首要审美特征是其人物性.

舞台服装被称为演员的第二皮肤,对人物外部形象的形成具有极其重要的艺术作用.

舞台服装可以体现舞台艺术角色的性别、年龄、职业、身份、兴趣、兴趣甚至性格、思想、感情等特点.

在这方面,有许多成功的例子.

例如,京剧现代剧《红灯记》中李玉和的铁路工人服是他职业的象征.

他受到严厉的拷问后,白衬衫上的血迹,成为他坚贞不屈的性格和忠于革命的思想感情的象征.

京剧现代戏《沙家滨》中阿庆嫂的麻花布上衣和围裙的服装,也成为她春来茶馆老板娘身份的象征.

在戏曲服装中,不同角色的服装有更严格的规范.

例如,青衣是穿黑褶的主要标志,成为整个行为的名字.

像帝王一样穿黄团龙蟒的武将靠着的英雄人物穿着包装裤的道术和军事战略者穿着八卦服的花旦穿着褶皱裤等.

正因为舞台服装是人物各种外部特征和内部特征的外部表现,所以舞台服装设计必须牢牢把握人物性的重要审美特征,精心设计符合人物内部和外部特征的精彩独特创造性的舞台服装.

二、时代性、时代性也是舞台服装设计的重要审美特征之一.

所有的艺术都是一定时代的反映.

换句话说,时代是所有艺术的必然属性和重要标志.

列宁说:托尔斯泰主要是从1861年到1904年的时代,作为艺术家,作为思想家和说教者,在自己的作品中首次突出表现出俄罗斯革命的历史特征,其力量和弱点.

列宁全集第16卷第321-322页毛泽东也指出作为观念形态的文艺作品,是一定社会生活在人脑中反映的产物.

毛泽东选集第3卷第817页,同样,服装作为人类的文化,以时代性为鲜明的审美特征.

从人类最初用树叶遮羞和野兽皮防寒的服装原型到中国封建社会服装的严格分类(例如朝服、便服、祭祀服、葬礼服等)和严格的服装制度,到现代服装的西装、宇宙服、泳装等,所有的服装都打上了时代的烙印.

舞台服装的时代性源于生活服装的时代性.

也就是说,舞台服装充分反映了时代特征,成为时代的重要标志.

在这方面,也有许多成功的例子.

例如,戏剧《曹植》、《蔡文姬》的服装具有明显的汉魏时代服装特征.

另外,像很多清装戏一样,服装具有清代服装中男装长袍、女装旗袍等特征.

像辛亥革命不久中国出现的时尚戏一样,服装的现代性成为新戏的重要标志,以时尚命名.

正因为舞台服装具有时代性的重要审美特征,舞台服装设计也必须牢牢把握这一重要审美特征,精心设计具有时代气息的舞台服装.

三、民族性、民族性也是舞台服装设计的重要审美特征之一.

世界上所有国家、所有民族的所有艺术都以民族性为灵魂和生命.

俄罗斯作家赫尔岑说:诗人和艺术家们在他们的真正作品中总是充满民族性.

不管他创作了什么,无论他的作品中目的和思想是什么,无论他有意无意,他都必须表现出民族自然因素.

它们总是比民族历史本身更深刻、更清晰.

生活服装本身具有鲜明的民族特征.

例如,中国满族的旗装、回族的伊斯兰服、赫哲族的鱼皮服、藏族的西藏服……大多数民族都有本民族独特的服装和相应的服装文化,成为该民族民族文化的重要组成部分.